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 电影《回归》视听语言分析 [复制链接]

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离线lpds大陆
 

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只看楼主 倒序阅读 使用道具 楼主  发表于: 2014-06-15

光影与色彩
  整部电影的画面非常干净。同北野武的电影一样,摄影运用滤色镜,使整个画面蓝色衬底。夕阳中的大海、天空、绿色的原野、空阔而笔直的公路。整个画面非常柔和、浓郁、在平静中透着轻盈。随处可见的自然光源,透过树叶洒下的细碎光影,打在公路上飞快行驶的车内人的脸上,光影变幻,导演捕捉光的能力值得称道。

  镜头与运动
  电影非常重视运动。要么是摄影机的运动,要么是被摄物体的运动,整个画面极富动感,使整个影片并不显得沉闷。整个影片有三个段落的运动给人印象深刻,一是影片开始时俩兄弟的奔跑和交叉剪辑,不仅在影片节奏上有张有弛,而且在故事的交代上也产生了一种渲染,童年时兄弟间的争吵希求父母有利于自己的评判,合情合理。二是父亲到码头取发动机时,摄影机通过伊万(Ivan)手中的望远镜形成的一组运动镜头。在这组极为不稳快速跳接的镜头里,我们通过伊万的视角,体验到孩子心中对父亲的那种神秘感的彷徨和探究。三是在树林里,伊万和父亲一跑一追奔跑的镜头,周围环境淡化(这种处理在影片中很多),镜头里只出现伊万和父亲的影子,表现伊万心中的委屈和不信任甚至是误解,以及父亲的愧疚心态,运动拍得非常美。
除这几段运动明显表现比较好外,整个影片都很有动感,摄影机很少采用固定机位,随便抓取几个镜头(在别的电影中很容易被处理成静止的),比如兄弟俩在饭馆外面坐着等父亲开车去抓那个抢钱包的孩子的时候,摄影机从正面慢慢摇过来,侧身,与此同时,镜头出现父亲的车开回来,然后继续缓缓摇到兄弟俩身后,刚好正对父亲开过来停在兄弟俩面前的车,镜头此时并没有切掉,而是随着父亲继续移动,然后追着四人身影进入小巷。一气呵成,也不拖泥带水,非常漂亮。另一个在车上是当安德鲁(Andrei)掏出相机拍沿途风景的时候,伊万拿着塑料带迎风让哥哥拍他。
    

  伊万松开塑料带,摄影机由原来的跟拍一下停住,车远去,塑料袋后飞,摄影机缓缓左移,上升,镜头里出现一个完美的景深。
 

  运动作为电影最重要的元素,在这部电影里表现得非常到位。

  场面设计与调度
  场面调度上很显导演功力。1,比如兄弟俩跑回家向妈妈争先告状时,摄影机通过妈妈的视角,前景是兄弟俩,后景则是多出来的一辆车,这暗示了即将发生的事情,父亲出场。2,奶奶静默坐在桌前,后景是壁炉里的炉火,下一个镜头则是炉火,一颗煤塌下来,黑幕,接下一个镜头,安德鲁推开门。3,当兄弟俩把行李放上车,两个人疲惫地靠在车尾,车头方向,父亲的尸体却在缓缓沉入湖底,安德鲁起身,才发现,镜头始终在靠在车尾的伊万脸上,伊万听到喊声,镜头拉起,转,出现伊万和安德鲁奔向湖边的北影,同时传来伊万撕心的叫喊“爸爸……”。
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