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[最新影评]《心花路放》:宁式喜剧一路向西,欲望公路东方转型 [复制链接]

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离线自来也
 

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只看楼主 倒序阅读 使用道具 楼主  发表于: 2014-10-22
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还记得在几年前《黄金大劫案》公映的时候,宁浩接受采访时曾经说过:“我知道我应该是那种,不管做什么,我不是那种安于一种状态的人,我总是希望有变化。” 4 m $sJ  
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   事实也证明,宁浩同学在两部“疯狂喜剧”之后,一部《无人区》风波四起,消失两年之后终得以公映,让观众认识到了中国西部电影、或者说中国cult电影的血性。《黄金大劫案》虽两年前公映,但论成片时间,还要在《无人区》之前,一出民国夺宝大戏,稍有争议,因为从本片开始,宁浩收敛了之前的气焰,似乎开始向商业妥协了。然后有了这部《心花路放》,一部公路喜剧,有了《泰囧》的先例,宁浩又开始回归“疯狂”了吗? P8]ORQ6 ZF  
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   其实不然,《心花路放》表面上疯狂,内核其实很平静;宁浩以往的作品,别看有着喜剧片的外衣包裹,但包括主题、角色在内的元素都很黑暗,源于西方黑色电影和cult电影,《心花路放》则是借助国内公路电影火爆的潮流而生,实际上乃是脱胎于西方如《落难见真情》、《预产期》等公路喜剧片。宁浩的才气实际上就体现在这方面,他不是中国功力最强的导演,却是最善于将西方类型片,用中国本土化的元素进行二次包装的导演,正如《心花怒放》这样,有着西方公路喜剧片的一切元素,一张一弛的主人公、美女艳遇、颠覆人生观的事件,疯狂搞笑的情节,然而内核却是那种感悟人生的平静。 L`pY27 |  
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   这部电影让我想起了不少美国同类喜剧,很多人也许会用《预产期》、《宿醉》这样的电影举例,但与本片最贴近的却是令一部电影——著名导演亚历山大·佩恩执导的《杯酒人生》,后者也是俺非常喜欢的一部电影。《心花路放》与这部电影设置很像,一个失败婚姻的落魄男,一个花心大少,二人结伴狂欢,一个为了找回自我,一个则是寻求艳遇。该片是一部很温和的作品,但在平静透露着疯狂,电影也获得了当年奥斯卡最佳改编剧本奖。《心花路放》照搬了这一设定,将二人的旅程简化为猎艳之旅,而从两人的出发点不同这一噱头上大做文章,夸张了故事中的疯狂搞笑元素,而内核依然与《杯酒人生》保持一致。 hqWbp*  
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   徐峥和黄渤,二人戏里戏外多年的搭档,片中黄渤依然饰演耿浩,但性格则内敛了很多,相反徐峥饰演的郝义则大开大合,故事前半段的驱动力在于他,也就有了电影前半段由于角色定位而产生的一出出疯狂搞笑的事件,这一段徐峥很有戏,而黄渤负责给他打下手,顺便帮他擦屁股。电影后半段,也就是机场送别之后,故事的驱动力变成了耿浩,猎艳的任务强压在后者身上,产生了与性格不相符的扭曲动力,这时则换成了徐峥给黄渤断后,情节还是以疯狂居多,但正如国外很多公路电影那样,主人公的人生观在这一段发生了变化,内容则逐渐趋于平静。尤其是袁泉那条主线,宁浩用了最擅长的“玩结构”方式,让电影的剧情发生了一次反转,让观众瞬间清晰了脉络,一段猎艳之旅,就在一段史上最美的斗殴中结束。 l"?]BC~  
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   人生若只如初见,何事秋风悲画扇”。纳兰性德名句让世人可知初识之大同美好,但却不要忘了其后面:“等闲变却故人心,却道故人心易变”的现实。返回头重看电影的剧情,是一个极其工整的故事。有着疯狂的外衣,也有着释怀的内涵。这一切正是西方公路喜剧片的精髓。宁浩用了大量的本土化元素将其展现出来,疯狂之后的落地,是感怀的一刻。电影有苦有乐,热闹非凡。电影更趋于多元化,也并没有显得杂乱无章,群戏人物秉承着一条线索,宁式喜剧在完成了对西方黑色电影的转化之后,开始向更主流的类型片靠拢,《心花路放》可以说是向主流商业靠拢的一次尝试。 ^K/G5  
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  电影不是没有缺点,最大的问题依然是人物设定上,袁泉这个角色落点不明。康小雨这个角色起点很高,但最终却依然拘泥于一个抛弃丈夫的定位上。电影整个故事是在讲徐峥与黄渤对人生观的释怀,袁泉对增强主题有着很大的帮助,却忽略了自身定位,给人感觉角色前后不一致,实为遗憾之处。究其原因,在西方,这类以猎艳为主题的电影其实不好拍,拍得好的如《杯酒人生》、《宿醉》这样前后统一,拍得不好就如《互换身体》这样,观众哈哈一乐,但评论家则认为电影搞性别歧视,男人只是用下肢思考问题,女人则往往用身体说话。深知西方电影规律的宁浩不可能不明白这一点,而且在相对保守的东方,他选择了折中处理,从而有了康小雨和“阿凡达”这样的角色设定,总的来说,一次成功的本土化包装,也对相应的地方进行了委婉的处理,努力在讨好男女观众,从而产生了一些定位不明的地方。 N@}gLBf  
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   以宁浩的一句话作为开篇,在另一句话作为结束,他曾经说过,“除了《绿草地》以外,我所有的作品都在谈一个东西,就是欲望。”《心花路放》,宁浩变化,尝试了新的东西,没有丢下的还是自己作品一贯的主题,整部电影就是欲望的一个缩影,旅程百态,鳞次栉比。
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